Мариус Иванович Петипа

Marius Petipa

( 11.03.1818 года [Марсель] - 14.07.1910 года [Гурзуф])

Петипа Мариус Иванович, француз по национальности, родился 11 марта 1818 года в Марселе в семье известного танцовщика и балетмейстера Жанна Петипа*. Учился у своего отца - Ж.А.Петипа и О. Вестриса. В 1838-46 годах выступал как танцовщик и балетмейстер в театрах Бордо, Нанта, Нью-Йорка и Мадрида.

В Россию М. Петипа приехал в конце мая 1847 года по личному приглашению директора императорских театров. Приглашение застало его на сцене Парижской оперы, где он танцевал с Эльслер. В первом контракте с дирекцией императорских театров Петипа обязуется: "…исполнять должность в качестве первого танцора и мимика.

На сем положении обязуюсь посвящать все мои дарования и способности ко благу и пользе дирекции, и играть данные мне роли в дни и часы по назначению дирекции как при высочайшем дворе, так и на городских театрах, где будет приказано, даже на двух театрах в один день буде сие окажется нужным… и вообще повиноваться всем тем распределениям.., какие только дирекции заблагорассудится сделать; …не требуя за то, кроме обыкновенного, какого-либо другого вознаграждения".

По воспоминаниям современников, Петипа был блестящим танцовщиком. Его партнерами на петербургской императорской сцене были Елена Андреянова, Карлотта Гризи, Мария Суровщикова и многие другие танцовщицы. Но не в качестве исполнителя суждено остаться имени Маруса Петипа в истории балета.

С течением времени его деятельность в России становится разноплановой: он работает преподавателем в Петербургском театральном училище, штатным балетмейстером балетной труппы Мариинского театра, а с 1869 по 1903 год - его главным балетмейстером.

Творческий путь Петипа в России продолжался более полувека. За это время он поставил свыше 60 балетов.

Как балетмейстер М. Петипа дебютировал в октябре 1847 года Петипа постановкой "Пахиты".

Постановки Петипа отличались мастерством композиции, стройностью хореографического ансамбля, виртуозной разработкой сольных партий. Существенную роль в его спектаклях играли формы дивертисментной сюиты, которая обычно венчала танцевально - драматическое действие в балетах со счастливым концом, а в балетах - трагедиях - предшествовала развязке. Внутри спектаклей Петипа строил развернутые хореографические сцены, в которых зарождался танцевальный симфонизм. Лучшие балеты Петипа ставятся на сценах мира как выдающиеся образцы наследия 19 века.

В процессе работы над своими постановками Мариус Петипа внес значительный вклад в развитие танцевальной техники, и в результате им был создан свод правил балетного академизма.

Работу М.Петипа, как педагога в начале 1860-х годов оценил уже известный, в то время, писатель, автор многих балетных либретто (в том числе и "Жизели") Теофиль Готье: "Их консерватория танцев выпускает замечательных солисток и создала кордебалет, не имеющий равного по ансамблю, точности и быстроте эволюций. Это подлинный мир пантомимы, где слово отсутствует и действие не выходит из рамок. Этот кордебалет заботливо выбран из учениц консерватории: многие красивы, все молоды, хорошо сложены и основательно знают свое искусство или, если хотите, свое дело".

Сотрудничество Мариуса Петипа с Петром Ильичем Чайковским стало вершиной и итогом его творчества. Постановки балетов Чайковского, осуществленные Петипа, стали непревзойденными шедеврами. Их знакомство произошло, очевидно, в 1886 году, когда Чайковскому был заказан балет "Ундина", от сочинения которого он впоследствии отказался. Но позже сближение двух гениев все же произошло. Это случилось во время совместной работы над балетом "Спящая красавица", подробный сценарий которого по желанию композитора был разработан Петипа. В период постановки "Спящей красавицы", Чайковский часто встречался с балетмейстером, уточняя отдельные места в балетах, внося необходимые изменения и дополнения.

Музыкально-хореографические кульминации в "Спящей красавице" - четыре адажио каждого акта - дали уникальные примеры поэтически обобщенной образности танца. Шедевром русской хореографии является и па-де-де Одиллии и принца Зигфрида в балете "Лебединое озеро" в постановке Петипа, осуществленной уже после смерти Чайковского.

Многие из балетов Мариуса Ивановича Петипа сохраняются в современном репертуаре ведущих трупп мира, как выдающиеся образцы хореографического наследия XIX века ("Спящая красавица", "Раймонда", "Лебединое озеро", "Щелкунчик", "Баядерка", "Дон Кихот" и др.).

Статья на слово "Петипа" в прижизненном издании энциклопедического словаря Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона не посвящена Мариусу Ивановичу, но его большой артистической семье.

Петипа - артистическая семья. Мариус Иванович П. - известный балетмейстер и танцовщик, род. в 1822 г. в Марселе, в семье танцовщика и балетмейстера Жана П. (1787-1855), служившего в 1850-х годах и на спб. балетной сцене. Дебютировал в Париже; в 1847 г. приглашен в СПб. балетным jeune premier; с 1869 г. - балетмейстер, много сделавший для нашего балета. Сочинил и поставил на нашей сцене до 50 балетов; новейшие из них - "Синяя борода" (1896) и "Раймонда" (поставлена в январе 1898 г.). Носит звание солиста двора его величества. Его брат Люсьен П. - также известный танцовщик и балетмейстер в Париже. Жена Мариуса П.- Мария Сергеевна, урожденная Суровщикова (в 1882 г.), по окончании курса в Спб. театральном училище, принята в 1854 г. на императорскую балетную сцену (СПб.). В 1861 г. и 1862 г. с большим успехом танцевала в театре парижской Большой оперы, в 1863 г. - в Берлине. Мариус П. для нее специально поставил несколько балетов. Дочь их Мария Мариусовна П. - балерина императорских спб. театров, род. в 1857 г.; к сцене ее подготовил отец; дебютировала в 1875 г. в балете "Голубая Георгина", в котором до тех пор отличалась ее мать; редко балеты, которые с тех пор ставил ее отец, обходились без ее участия. Особенным успехом она пользуется в характерных танцах. Брат ее Мариус Мариусович - драматический актер, род. в 1854 г. Окончил курс в Спб. коммерческом училище; на сцене с 1871 г., сначала в провинции. В период господства на спб. Александринской сцене оперетки П., обладая недурным голосом, с успехом исполнял роли Анжа Питу ("Дочь рынка"), Пигмалиона ("Прекрасная Галатея") и др. Позже П. обратился к драматическому репертуару и выработался в прекрасного jeune premier, с большим успехом выступавшего в ролях фатов и молодых резонеров. В 1886 г. вследствие недоразумений с казенной дирекцией вышел в отставку и с тех пор играет в провинции вместе с женой Лидией Петровной (урожденной Евстафиевой).